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        《繁花》里的上海真不真實,誰說了算
        2024年02月07日 09時23分   中國青年報

        每個上海人的眼中,都可以有屬于自己的那個上海。

        黃河路、和平飯店、苔圣園、鮮得來……最近,隨著熱播劇《繁花》的討論度持續走高,這些與劇中情節密切相關的符號性地點,成為社交媒體上的熱門打卡點。地標背后,真正令人醉心的,則是劇版《繁花》中那份別具一格的時代風貌。

        正如許多劇評所指出的:作為一代名導,王家衛以他最擅長的方式,塑造出一個絢爛旖旎、浪漫神秘、帶著微醺般光暈的20世紀90年代的上海。這一塑造無疑是成功的。然而,這種塑造并非沒有爭議,也有上海觀眾從各個方面指出劇版《繁花》的失真之處,認為劇中呈現的“不是真正的上?!?,或者說更像“30年代的上?!?。

        提出質疑的一方往往從集體記憶出發,表示對大多數上海人而言,上世紀90年代的社會氛圍根本沒有那么浪漫,同時搬出《孽債》《股瘋》等老作品,與劇版《繁花》形成對比。支持的一方,則會拿出黃河路、和平飯店等地的老照片,強調這些地方在當時就是劇里的樣子,并指出影視劇只要能反映一個時代的特定面向,不需要百分之百還原現實。

        筆者無意卷入《繁花》是否是一部好作品、值得打幾分的爭論。但是,“真實”這個概念對文藝作品有怎樣的意義,又有多少重要性,倒是一個值得討論的話題。

        當我們評論一部現實題材文藝作品時,總是會把“真實”當成一個褒義詞來用。尤其是那些描述以往的時代劇,更會把“真實”作為宣傳亮點。但是,從另一個角度,人們欣賞文藝作品時,期待的也并不是看到大多數人的平凡日子,而是希望作品能夠“源于生活,高于生活”,拿出獨特的視角,增添些深度或趣味。

        一部現實題材文藝作品,倘若完全脫離現實,只憑作者隨意想象,自然是對其本質的背叛。但“現實”是一個很大的概念,包含著一個時代、一個社會的眾多面向。對創作者而言,根據自身創作意圖,從中摘選部分面向,再進一步加工成完整的藝術表達,是再正常不過的事。

        回到劇版《繁花》,這部作品中的上海,一方面遠遠談不上100%的真實,另一方面也確實體現出那個激蕩時代的某種氣質,且有黃河路這個特殊背景為依托。王家衛對這部劇中的上海,本就有些把真實和想象熔于一爐的意思。幼時從上海移居香港的經歷,使他在拍攝《繁花》時帶有強烈的懷鄉情感,進而將現實、記憶與想象疊加起來。那些真實的歷史細節,以及方言流利的上海本地演員,都是用以搭建這個亦真亦幻布景的素材。

        即便同是金宇澄《繁花》原著的粉絲,有人喜歡劇版喜歡得不得了,也有人討厭得不得了。這種迥異的態度,生動體現了劇版《繁花》對原著內容進行選擇性重構的程度。如果一個人讀原著時,就對阿寶的故事線情有獨鐘,自然更容易“入戲”,而那些更欣賞《繁華》對時代變遷刻畫的讀者,則很難接受王家衛這種大幅刪減故事人物,乃至改變敘述重點的做法。話說回來,《繁華》原著作為一部小說,能反映的終究也只是時代的部分側面,而非一部完整的“上海當代史”。

        金宇澄的筆下有金宇澄的上海,王家衛的鏡頭里有王家衛的上海,每個上海人的眼中,都可以有屬于自己的那個上海??v然沒有寫小說的筆力、拍電視的資源,但人人都可以在心中重構思緒與記憶,尋找自己的向往之地,進而錨定自己認知中的“真實”。這個道理不僅適用于藝術創作,也適用于我們對世界的認知。

        楊鑫宇 來源:中國青年報

        (責任編輯:盧相?。?/span>

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